张店东方双语中考书法兴趣班
限于篇幅,此处不再贴出图片,大家有兴趣可以自己去找。楷书碑帖:欧阳询《九成宫醴泉铭》、颜真卿《颜勤礼碑》和《多宝塔碑》、柳公权《玄秘塔碑》和《神策军碑》、钟绍京《灵飞经》(小楷)等。行书名帖:王羲之《兰亭集序》和《大唐三藏圣教序》(这并非王羲之创作,而是由和尚怀仁从王羲之书法中集字刻制而成,又称《唐怀仁集字圣教序》)、苏轼《黄州寒食帖》、米芾《蜀素帖》等。草书名帖:王献之《中秋帖》、怀素《自叙帖》、赵佶《草书千字文》等。书法艺术经过千百年的发展,名家名作不在少数,以上所列举出来的只是一部分精品。(二)欣赏书法作品的思路(当我们在欣赏书法的时候欣赏的到底是什么)经过前面的铺垫,终于可以讲具体如何欣赏一幅书法作品了。一般人不懂得如何去欣赏一幅书法作品主要是缺乏具体的思路或者说不知道欣赏一幅作品时应该欣赏什么。任何一幅书法作品都可以从三个层次去赏析,即笔画、结字和章法,这也是为什么我在前面书法基础知识的部分讲到笔画、结字和名家碑帖的原因。个层次是看笔画。笔画是指构成单个字的横竖撇捺点这些**基本的元素,我们练字的时候老师有时会说,你这个字这一笔写的很好就是这个意思。不同书体之间。冬青艺术文化不断从事技术革新,改进生产工艺,提高技术水平。张店东方双语中考书法兴趣班
判断点画有无"笔力"--也就是书法线条的审美条件,主要是以"圆"和"涩"为标准的。圆,是一个立体的而不是平面的概念。圆的线条饱满、结实,具有浮雕感,能表现出充实圆劲的力度。圆的线条是中锋用笔的结果,即古人所说"令笔心在点画中行,令笔心自点画中出"写出来的笔画。"映日视之,有一缕浓墨正当其中。"也就是古人"折钗股"、"锥画沙"、"印印泥"所比喻的效果。如果用笔偏侧(指一偏到底),写出的线条(点画)则扁、薄、浮、弱,抛筋露骨,就无美感可言。再谈"涩"。涩者,不浮滑,不流畅之谓也。用在书写中的用笔上,就是线条冲破纸面的阻力,挣扎奋进的艺术效果,笔锋在纸面上遇到阻碍和抵抗,而笔迟涩进。这种阻碍与反阻碍表现的越充分,线条就越显示出本身的力感。如前人所提到的"屋漏痕",不仅是圆的,而且也是涩的。因为屋漏的水沿着墙壁(土墙),不是像在平整光滑的玻璃上面没有阻力,而是在毛糙的墙面上并有沙粒和土灰的阻力,使的水线产生了或左或右、直中见曲、似滞还流的水痕,这正契合了书法线条涩的表现。"圆"和"涩"也是有内在联系的。圆是中锋用笔,涩也是要笔锋直立,人为地制造逆势涩行。古人有"横鳞竖勒"之说,意思是写横要像逆向刮鱼鳞一样,产生一定的阻力。周村区寒假书法集训班冬青艺术文化以质量为生命”保障产品品质。
比如每个星期总要抽出一定的时间来练习毛笔字,在练习的同时,陶冶了自己的情操了,也让自己工作之余的生活更加充实。名家书法有很多,颜真卿的,柳公权的,赵之谦的,等等我都挺喜欢,不管是哪个书法家,不管是哪种字体,我都会加以练习。取人之长,补己之短。从楷书到隶书,再到行书,草书等等,我都在学习之中。我觉得草书**能体现人的性格了,因而草书**难以练习的,也许只有书法大家才能挥毫成草书。通过一段时间的学习和练习,我觉得学习书法要注意以下几点:,学习书法要勤奋,贵在坚持练习,书法是没有捷径可走的,字都是一笔一划写出来的,只有坚持练习下去,一定的时间之后才能有所成绩,不要想着立竿见影和一步登天。第二,学习书法要勤于思考,比较好能找个老师。书法是一种艺术,而要进入艺术之门,比较好是能有一个引导者。如果能找到一个名家大师作为自己的老师,那么对于学习书法的效果将会事半功倍。若是找不到老师,可以经常看看字帖和历代名家大家的作品,在看作品的时候思考这字的结构、形体、笔画、用力、布局等等方面,思考如何才能让一个字能够具有艺术感,即既漂亮美观,又具有神韵。要做到这一点,需要日积月累的观察和体会的。
来表达自己的感情和灵魂。陶瓷艺术家在陶瓷创造过程中把精神与语言统一起来,从精神层面出发,寻求语言的自然表现,创造富有文化内涵和个性特征的作品。他们追求的不再是表面的形式趣味,而是与自己心灵、情感相对应的语言形态;他们关注的不再是空洞的作品主题,而是自己的思想寄托。再次,从表现特征来看,陶瓷与书法艺术在表现形式上具有共同特征。这主要表现在两个方面。一方面,它们都不适宜于表现持续性的情节性的事件,而长于表现一动作瞬间,并在动作瞬间内创造出颇富生命力和表现力以及想象力的艺术形象。另一方面,书法艺术与陶瓷艺术两者都讲究和强调变化。清人陈介祺在其《习字诀》中主张“练字不如练气”,正是受到陶文与金文布局结构的启发。因为有些陶文、铭刻的书法多是随同器形装饰上的需要而自然变化,并不拘泥于行列的整齐;字体大小也不规矩一致,如此反而使人感到迭宕多姿、妙趣横生。我们知道“秦砖汉瓦”这一脍炙人口的成语,其所表达的含义,不仅表明当时的制陶工艺已臻上乘,更主要的是说明了“秦砖汉瓦”的创造性和富于变化性。陶上的图案、文字既表现了淳朴的时代风格,又富有天然的艺术情趣。刻的无论篆书或隶书。冬青艺术文化迎接挑战,推陈出新,与广大客户携手并进,共创辉煌!
前两天发布过横笔等距和竖笔等距文章一条简单的书写法则,为何能让字写得如此美观漂亮?日常练字,有一条“黄金规律”能让你的字,越写越漂亮!获得了广大书法爱好者朋友的的喜欢,他们表示这种例字配合标线的方式一目了然,并且希望我能持续总结这些硬笔书法结构规律和技巧,帮助他们少走弯路,提高书法学习效率。为了大家的进步,也为了记录自己练字过程,我决定多多发布这类教程类图文,希望大家持续关注我们的内容。我们分享硬笔书法结构法则中重要的一个--首点居正。这个法则也是田英章老师总结欧体楷书结构法则中的法。唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变。”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。不废话,老规矩,从易到难,我们来看一些简单例字:主字要写好,一定要满足这三点:1.首点居正2.横笔等距,这个我们在前面文章有详细的说明3.点要和竖在一条垂线上,也就是点竖直对。文字点也是个笔画,同样要做到首点居正。由于其右下有捺,所以左上的横扛肩角度要大一些。再一个注意撇捺收笔应该是撇高捺低,撇捺交叉点和首点应该在一条垂线上。诚挚的欢迎业界新朋老友走进冬青艺术文化!张店双语学校短期书法哪家资质深
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为大字书写提供了广阔的“市场空间”。因之,明季涌现如詹希元、胡广、黄养正等一大批书法大腕。第二届大字书法展入展作品当下,书法主要以展厅为展示方式,大字书法更能给人以气势磅礴的视觉冲击力。与小字相比,大字无论从用笔、结字、章法布局到墨色变化,难度系数更大,如果简单地认为把字往大了写就是大字就大错特错了。写大字讲究“势宏”“墨厚”“气足”“线沉”,以表现其浑厚雄健、刚健婀娜的精气神。小字主要靠指、腕发力,而大字则需要用臂、肘甚至腰的配合。明人丰坊《书诀》说:“若径丈以上,如文信公魁字,人必立起。以一身全力自肩及肘运,则以五指齐撮墨池之端,似握铁塑画沙泥,使手离纸三尺,然后八法完整,左右无病。”此中详尽描述了写大字从执笔到运笔的方式,以及应该达到的效果。康有为在《广艺舟双楫》里称“榜书至难”“自古为难”。可见,大字难写,古今共识。第二届大字书法展入展作品写好大字,必须要有正确的思路,规避容易出现的问题。一忌“黑”。很多人为了追求视觉冲击力,大面积使用浓墨,缺少墨色对比,观之令人压抑。二忌“燥”。当代人写大字,不仅是民间书写者,包括一些所谓名家在内,往往鼓努为力,信笔涂抹,激情四射。张店东方双语中考书法兴趣班
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